Gustavo Kronig

O último shaper

Gustavo Kronig testa seus modelos na Indonésia. Foto: Arquivo Pessoal.

Shaper não pensa em voltar tão cedo ao Brasil. Foto: Arquivo Pessoal.

Para o experiente shaper carioca Gustavo Kronig, a melhor forma de testar uma prancha é surfando nas melhores ondas do mundo. Hoje, aos 53 anos, ele não mede palavras quando fala deste mercado no Brasil.

 

“No Brasil, muita gente que nunca viu, nem sequer dropou uma onda de verdade, quer se passar por shaper”, exclama Kronig, especialista em pranchas para ondas grandes e com muitas temporadas em lugares como Hawaii e Indonésia.


Criado nas ondas do Arpoador, Rio de Janeiro, Kronig atualmente mora em Bali, onde desenvolve novos modelos e concedeu esta entrevista exclusiva para o repórter Bruno Lemos, correspondente do Waves no Hawaii.


Entre outros assuntos, ele fala do começo da carreira, amizades feitas ao longo do caminho e ainda alfineta os shapers da nova geração brasileira: “No nosso país, um cara faz umas dez pranchas e já se acha o tal”.

 

Quando e como você se envolveu com o surf e a arte de fazer pranchas?

 

Tudo começou em 1969, quando ganhei minha primeira prancha, presente da minha mãe. Era uma single fin mini-model, tamanho 7’8”, que ela trouxe da Califórnia (EUA).

 

Quatro anos depois, por uma questão de necessidade, comecei a brincar de fazer pranchas na garagem do prédio onde ela mora até hoje, no Leblon, Rio de Janeiro (RJ). Naquela época não existiam tantos fabricantes e muito menos um moleque de 15 anos ter condições de comprar ou mandar fazer uma prancha.

 

Foi mais ou menos assim, sem reparar muito bem, eu já me vi fazendo pranchas para os amigos mais próximos como Gui Gama, Roberto Valério, meu irmao Lele Kronig, Tico Cavalcanti, entre outros.

Nesta época, quais ferramentas eram usadas para fazer pranchas? E como eram estas pranchas?

 

Os blocos eram horríveis, bem grossos e com muita pouca curva, só existia a marca Clark Foam. Quanto às ferramentas, era tudo bem rústico mesmo, tudo improvisado.

 

Para ter uma noção, eu tinha um ralador de coco que usava para arredondar as bordas e usava um pedaço de madeira com uma lixa de calafate bem grossa colada para ajudar a afinar o bloco e tentar dar uma curva. Mas na realidade as pranchas ficavam todas empenadas por conta desse processo.

 

As primeiras foram elaboradas rigorosamente com o deck flat, e as bordas com o formato do ralador, bem quadradas. Só adquiri minha primeira plaina em 1976, na minha primeira viagem ao Hawaii, quando conheci um excelente shaper chamado Bill Barnfield, que me ensinou o manuseio e me fez comprar uma. Vale ressaltar que até hoje eu tenho e uso essa mesma plaina.

 

Quando você começou a fazer pranchas, quem já trabalhava na área? De onde vinha a sua inspiração para fazer as pranchas?

 

Existiam muito poucos shapers. Aqueles que eu me identificava mais eram Carlos Mudinho, Rossini Maranhão, o Maraca, que fazia pranchas “esticadas” alucinantes, com o bico bem moderno e mais envergado. Bem diferente dos usados na época.

 

Tinha também o mestre Ricardo Wanderbilt, além de Tito Rosenberg e Henrich Schulemburg, atualmente dono da Rhyno Foam, que para mim é o melhor bloco de poliuretano do mundo.

 

Já pelo lado dos gringos, ressalto a figura do Barnfield, pois foi ele quem me ensinou muito sobre o papel do rocker nas pranchas de surf. Também gosto do Barry Kanaiaupuni quando o assunto se restringe as gunzeiras “sunseteiras” ou para ondas volumosas.

 

Como você descreve a evolução do esporte e da indústria em geral?

 

Uma pergunta difícil. A indústria da surfwear cresceu muito e se tornou milionária. Em contrapartida, hoje nós shapers, a essência do esporte, evoluímos tanto quanto os atletas e suas manobras inovadoras, porém continuamos na mesma, sem o devido reconhecimento e respeito.

 

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Aos 53 anos, Gustavo Kronig mantém o rip e surfa diariamente. Foto: Arquivo Pessoal.

Para ele, Bali é a Meca do surf mundial. Foto: Arquivo Pessoal.

Muitos da sua época já pararam de surfar ou viver do esporte. Por que isso acontece e, no seu caso, como conseguiu se manter no surf por tanto tempo?

 

Da minha época muitos já partiram e como sempre digo, sou um sobrevivente. Persistente e perfeccionista no que faço. Amigos e contemporâneos que pararam pode ter sido pela falta de vontade de vencer no surf, ou até mesmo de não serem verdadeiros watermans.

 

Desde criança vivia ligado no mar. Velejo desde os 6 anos e quando me levaram para o Arpoador me encantei com a coisa. Já sabia que mais cedo ou mais tarde iria fazer pranchas devido à minha experiência em velejo e hidrodinâmica com os barcos. Sempre me interessava pelos tipos e modelos dos barcos.

 

Tive uma marca nos anos 80, até 1988, chamada Get It. Isso no auge do surf no Brasil. A partir daí comecei a viver do surf e me mantenho até hoje, sempre viajando e buscando mais conhecimento e experiência em ondas de verdades e com surfistas muito bons como Pepê Lopes, Roberto Valério, Felipe Dantas, Fred D´Orey, entre outros.

 

Passei alguns anos com Carlos Burle desenvolvendo gunzeiras e mais recentemente com Gabriel Sodré, que está  aqui na Indonésia e testa um novo modelo para tubos. Eles souberam me ajudar no desenvolvimento dos meus arcos de pranchas.

 

Graças a isso, hoje conto com apoio da Osklen. Eles usam minha imagem de um verdadeiro surfer /shaper e posso mostrar minha experiência em outros países, onde valorizam um bom designer. Espero ainda viver muito para o surf, mas pena que no Brasil sou considerado velho e desatualizado (risos).

 

O que te motivou a deixar o Brasil por um tempo e ir para Bali? Existe um mercado aí?

 

O que mais me motivou foi que no Brasil muitos não sabem da minha história e o quanto lutei para que hoje alguns se beneficiem mundo afora. No Brasil me consideram velho e desatualizado e olha que talvez seja o shaper que mais viaja de todas as gerações e que continua surfando em ondas de verdade, não só essas marolas safadas do Brasil.

 

Como as revistas não informam isso, resolvi mostrar o que sei realmente fazer em um mercado maior e sério, graças aos bons contatos que fiz nesses meus 42 anos envolvidos com surf e 38 em fabricação de pranchas.

 

Escolhi Bali pelo seguinte fato: tive a oportunidade de vir há 30 anos e hoje é minha décima segunda vez aqui. Bali se tornou a maior Meca do surf mundial, onde todos os melhores designers do mundo vêm para testar seus novos modelos. Sem contar que aqui tem surfista de todos os cantos do mundo. Até russo tem agora (risos).

 

Como é o seu dia-a-dia?

Muito surf, boa comida, muita informação e aprendizado em tudo: tubos, pranchas e quilhas. Você não testa um carro de Fórmula 1 nas ruas! Se quiser saber o que uma verdadeira prancha faz nas ondas, venha testá-la na Indonésia. Isso que tenho para dizer aos que se acham shaper.

 

Como você analisa o mercado de pranchas atualmente? Não só no Brasil, mas também no mundo.

 

No Brasil, o mercado de pranchas se caracteriza por uma bagunça total. Muita gente que nunca viu, nem sequer dropou uma onda de verdade, quer se passar por shaper. Esses que nunca deram uma virada ou ficaram horas e horas em Sunset, Waimea ou Pipeline, que não possuem algumas temporadas no Hawaii ou na Indonésia e que na minha opinião tiram equivocadas conclusões sobre o tema a partir do funcionamento de suas próprias pranchas.

 

Ao meu ver, isso afeta o desenvolvimento do mercado. Não é à toa que cada vez mais vemos sedas mágicas e não pranchas mágicas. No mundo afora a evolução come solta em termos de novos blocos, novas tecnologias em material e fabricação de pranchas, resinas e fibras.

 

No nosso país, um cara faz umas dez pranchas e já se acha o tal. E tem outra, a nova geração dos que se dizem shapers conseguiu fazer o produto prancha de surf perder o real valor no mercado, que é o pior. Isso por não conseguirem se firmar, vendem uma coisa parecida com uma prancha e dizem que é melhor de quem tem muita experiência em ondas surfadas com suas próprias pranchas. É complicado.

 

Quais seus planos para o futuro?

 

Surfar muitas ondas de verdade com meus filhos, amigos e atletas, como fiz há 20 dias com meu irmão Lele Kronig e meus melhores amigos. Desenvolvo ao lado do Gabriel Sodré um modelo de prancha para tubos e aqui não tem lugar melhor. Além disso, continuar desenvolvendo meus arcos em designer de pranchas e viver um pouco mais na Meca do surf mundial.

 

O que você poderia falar aos shapers que estão no começo ou aqueles que gostariam de um dia ser shaper?

 

Primeiramente, que peguem muita onda de verdade, que aprendam a surfar e a ‘shapearem’ muito na mão. Pois hoje as máquinas de shape estão aí e não operam milagres, e sim a mão experiente do shaper. Em vez de se acharem shapers, aprendam com os mais experientes e não com os marqueteiros de plantão como vejo no Brasil.

 

Qual recado você manda para os internautas do Waves?

 

Que sejam mais patriotas, que valorizem os verdadeiros designers de pranchas brasileiros, que reconheçam aqueles que, de uma forma ou de outra, contribuíram para evolução do esporte e de muitos atletas. 

 

Nossa historia não deve em nada a dos gringos, nós só não temos um marketing tão forte como eles. Acesso o site Waves no meu dia-a-dia sempre, e vejo as condições das ondas quando elas rolam. Também gosto das matérias do Marcos Conde e do Darcy Guimarães.

Enquanto alguns fotógrafos documentam a história, Fedoca Lima fez diferente: viveu dentro dela enquanto fotografava. Carioca do Posto 5, começou a surfar com 11 anos e a fotografar quase ao mesmo tempo, com uma máquina fotográfica alemã do pai. Aos 14, registrou a Rainha Elizabeth passando de Rolls-Royce aberto pela orla de Copacabana, em frente à casa do Assis Chateaubriand. No mesmo período, fotografou o Mick Jagger dando o dedo do meio no Copacabana Palace. Não era fotógrafo profissional. Era um moleque com olho bom e câmera na mão, sem perceber ainda o tamanho do que estava construindo. O que veio depois é história do surfe brasileiro. O Píer de Ipanema nos anos 70, quando o Rio era o centro do surfe nacional, com Daniel Friedmann, Pepê Lopes, Rico de Souza e Ricardo Bocão dominando o circuito. A Brasil Surf, primeira revista especializada do país, na qual Fedoca jogou em todas as posições: fotógrafo, redator e capa. O Havaí entre 1978 e 1981, surfando e fotografando ao lado de Gerry Lopez, Shaun Tomson e Michael Ho em Pipeline e Waimea. Os shows históricos, de Bob Marley ao ar livre no Havaí até Rolling Stones e Paul McCartney no Maracanã. “A foto que eu não tirei, essa me persegue.” Fedoca Lima Mais de cinquenta anos depois, esse arquivo vira livro. “Surf, Clicks e Rock’n Roll” tem 220 páginas, cerca de 180 fotografias e percorre a transformação do surfe brasileiro desde a era analógica até o digital, passando por Arpoador, Saquarema, Havaí, Califórnia e Macumba. Com captação aprovada de R$ 203 mil via incentivo cultural e apio da Fu Wax, o lançamento está previsto para o segundo semestre de 2026. Conversamos com Fedoca sobre tudo isso. Antes de se consolidar como fotógrafo, você também virou personagem da própria história do surfe brasileiro ao sair na capa da Brasil Surf em 1975. Como foi viver aquele momento por dentro? Saí na capa da Brasil Surf. Na época eu trabalhei na revista de março de 75 até janeiro de 79, só não peguei o primeiro número. Jogava todas as posições: saí na capa, escrevia, tirava foto, ajudava na redação, dava palpite, fazia matéria. Por muito tempo achei que era o único fotógrafo de surfe que tinha saído numa capa. Depois o Bruno Alves me falou que o irmão dele, o Alberto, saiu na capa da Fluir número 1. A história dele bate um pouco com a minha: ele pegava onda, saiu na capa, era fotógrafo. Mas durante anos eu achei que era caso único. Até hoje tem um restaurante aqui que o cara pediu, eu tirei uma foto com a revista na mão, ele botou na parede, eu assinei. A influência continua. A Brasil Surf ajudou a mudar a imagem do surfista no Brasil. Como era ser surfista naquela época, antes dessa mudança de percepção acontecer? O surfe saía no caderno B do Jornal do Brasil, do Globo. Não saía no esporte. E o surfista era tido como vagabundo de praia. Isso, aliás, até hoje tem um pouco, mas na época tinha muito mais. A Brasil Surf não vou dizer que limpou essa imagem completamente, mas ajudou a transformar o surfe em esporte e também a fomentar o mercado de surfwear. Os irmãos Wady e Fuad Mansur, da loja Mansur, em Ipanema, foram dos primeiros anunciantes. Acreditaram na revista, fizeram anúncios de contracapa e página inteira, e as camisetas personalizadas vendidas pelo correio viraram um sucesso. A Brasil Surf acabou impulsionando fabricantes de pranchas, calções, parafinas e diversos outros anunciantes ligados ao surfe. Os fabricantes de prancha tinham um veículo para anunciar. Os fotógrafos ganhavam uma graninha, viajavam. Fui para a América Central, Porto Rico, Barbados, El Salvador, Fernando de Noronha, Peru, várias viagens bancadas pela Brasil Surf de uma forma ou de outra. O Nilton Barbosa foi ao Havaí duas vezes bancado pela revista. No caso dele, eles bancavam os filmes, ele vendia as fotos e a viagem se pagava. Tinha uma diferença entre mim e o Nilton nessa época: ele chegava na praia e ficava na areia fotografando, fotografando, fotografando. Eu chegava e ia para dentro da água. Se não estava o Daniel, não estava o Pepê, não estava o Cauli, não estava o Bocão, não estavam os caras top, eu entrava e surfava. Então tem foto minha na Brasil Surf publicada pelo Nilton Barbosa, pelo Rogério Ehrlich. Eu estava mais dentro da água do que fora. Eu estudava. Primeiro vestibular, depois faculdade. Boa parte dos meus amigos só queria saber de surfar. Eu dividia meu tempo. Chegava na praia, já tinha estudado de manhã, aí ficava naquele dilema: vou pegar onda ou vou fotografar? Por isso tem poucas fotos do Píer. Em três anos não tirei nem metade do que tiro hoje num dia bom na Macumba com o digital. Você viveu o Píer, a Brasil Surf, o Havaí dos anos 70, o nascimento do surfe brasileiro moderno. Em que momento percebeu que estava no meio de uma transformação cultural que iria muito além do esporte? O Píer foi o que fomentou o surfe no Rio de Janeiro. Por dez anos, foi domínio completo do Rio no cenário brasileiro. O Daniel Friedmann, em 77, foi o último carioca a vencer uma etapa do circuito internacional, ganhou no Quebra-Mar, em cima do Pepê Lopes, que tinha ganho em 76. Os dois de Ipanema, meus vizinhos de rua. E esse pessoal do Píer que dominou, o Daniel, o Pepê Lopes, o Cauli Rodrigues, e também o Otávio Pacheco, o Rico de Souza, o Ricardo Bocão. E tinha o Betão, que era o melhor surfista do Brasil na época mas não era competitivo, não corria atrás de patrocinador, acabou saindo cedo. Em 75 ele ganhou o Campeonato de Saquarema e foi saindo, saindo. O Píer influenciou a revista, influenciou os fabricantes de prancha, influenciou o modo de viver. Começaram a ter fábricas em Guaratiba, Vargem Grande, no Recreio, depois em Saquarema. As pessoas foram morar lá. O Penho foi, o Otávio comprou casa,

O que define uma boa onda? Tamanho, força, parede, qualidade da linha, formação e surfabilidade, dentre outros elementos. No oceano, todos esses fatores mudam a cada swell, a cada vento, a cada maré. Em Búzios, a proposta é diferente: construir essas variáveis de forma controlada, repetível e ajustável. A piscina do Brasil Surfe Clube Aretê Búzios opera com a tecnologia Endless Surf, do grupo canadense WhiteWater, com 48 câmaras de ar de alta precisão. O sistema permite criar configurações distintas dentro da mesma estrutura. Dentro de um universo de grandes possibilidades, as cinco primeiras ondas já foram nomeadas e reveladas, cada uma com perfil próprio, e muito mais ainda está por vir. Onda #01: Pointbreak + Junção Linha longa, seções conectadas, tempo de onda que pode ultrapassar 25 segundos. A junção encadeia diferentes partes da onda sem perder velocidade, criando uma das experiências mais difíceis de encontrar no oceano com consistência. Para quem quer mais de 10 manobras na mesma onda ou simplesmente mais tempo de linha para ler e decidir. Onda #02: Manobras + Bowl A parede fica mais íngreme. O bowl abre seções críticas para manobras verticais e aéreos. É o ambiente para quem quer empurrar os limites do que consegue fazer sobre a prancha, com repetição suficiente para transformar cada tentativa em aprendizado real. Ver essa foto no Instagram Um post compartilhado por BSC (@brasilsurfeclube) Onda #03: Rampa + Tubo Uma onda que combina duas experiências na mesma seção. A rampa prepara o surfista para a manobra e o tubo roda na sequência. Para quem quer encaixar um aéreo e ainda sair do tubo na mesma onda, essa configuração entrega os dois elementos sem precisar escolher. Onda #04: Rampa Nível Intermediário Parede consistente, menor intensidade, mais previsível. A configuração certa para quem está desenvolvendo manobras progressivas e precisa de repetição para consolidar o que está aprendendo. A seção cria a rampa no ângulo certo, com velocidade suficiente para executar sem exigir o nível avançado. Onda #05: Rampa Nível Avançado Mais potência, mais velocidade, mais projeção. A rampa avançada é para quem já chegou em Búzios com manobras no repertório e quer testá-las com pressão real. Com capacidade para gerar até 700 ondas por hora, o intervalo entre uma tentativa e outra é curto o suficiente para transformar cada sessão em treino de alto rendimento. Ver essa foto no Instagram Um post compartilhado por BSC (@brasilsurfeclube) Para todos os níveis As cinco configurações cobrem desde quem está aprendendo até quem treina em alto rendimento. A piscina ainda opera em dois modos: single peak, com ondas quebrando para um lado e maior extensão de linha, e split peak, com direitas e esquerdas simultâneas, permitindo que surfistas compartilhem a mesma série em direções opostas. Yago Dora, campeão mundial de surfe em 2025, Victor Bernardo, um dos maiores freesurfers da atualidade, e Michelle des Bouillons, referência mundial em ondas gigantes, integram o time do BSC e já testaram a tecnologia na piscina Adrena Red Sea, na Arábia Saudita. “Muito animal esse lance de ter essa variedade de onda também. Um leque de ondas absurdo. Mal posso esperar para Búzios”, disse Victor Bernardo após a sessão. A versão de Búzios será maior: 48 câmaras contra 36 da estrutura do Mar Vermelho, com 13 mil metros quadrados de lâmina d’água. Variedade de ondas para testar, arriscar, aprender e evoluir todos os dias. Com inauguração prevista para o segundo semestre de 2026, é o que o Brasil Surfe Clube Aretê Búzios chega para entregar.

Pedro Bettencourt Müller nasceu no Rio de Janeiro, no dia 21 de julho de 1966, num ambiente familiar que respirava praia. Seu pai, Guilherme Xavier de Brito Müller, economista e morador do Leblon, cresceu frequentando a Zona Sul. Sua mãe, Maria Isabel Bettencourt Müller, criada em Santa Teresa, compartilhava da mesma paixão pelas praias. Para o casal, fim de semana e férias tinham destino certo: areia, sol e mar. Foi assim que Pedro e o irmão, Guilherme, passaram a infância seguindo os pais para o meio da Barra ou para São Conrado, ainda de estradas de terra, sem prédios, calçadões ou qualquer urbanização. Nesse cenário quase intocado, Pedro foi se encantando pelas ondas. Lembra-se de observar alguns surfistas solitários no meio da Barra e sentir-se hipnotizado pela habilidade deles. O mar, desde cedo, era o lugar onde queria estar. Ele recorda também a rotina da infância: ia para as aulas de natação no Clube de Regatas Flamengo e, depois, caminhava até o judô, no Leblon, um trajeto longo para uma criança de 12 anos. Antes de entrar no tatame, sentava-se no calçadão para olhar o mar quebrando, entregue à mesma fascinação que o acompanharia por toda a vida. O mar lhe transmitia paz, calma e propósito. Ali, ainda menino, já entendia que queria se tornar surfista. A mudança para São Conrado, por volta dos 14 ou 15 anos, foi decisiva. Morando ao lado do Pepino, Müller muitas vezes cabulava a aula pra ir surfar. As ondas triangulares, rápidas e pesadas da região se transformaram no seu campo de treinamento permanente. Ali, guiado pela referência de Rony Lima e pela evolução proporcionada pelas pranchas dos shapers Rico e Pedro Battaglin, deu um salto técnico marcante. A “biquilha mágica” 5’4″ de Battaglin é lembrada até hoje como uma das grandes viradas em seu surfe, época em que adotou o apelido de “o Águia”, pela tatuagem no braço. Uma nova mudança, motivada pelo desemprego do pai, levou a família para a Barra. Para Müller, foi a oportunidade perfeita: entre o Postinho, o meio da Barra e o Quebra-Mar, encontrou três ondas consistentes e acessíveis a pé, permitindo treinos diários que aceleraram ainda mais sua evolução. Nessa fase, destacou-se nos campeonatos da ASBT – Associação de Surf da Barra da Tijuca – e entrou para a promissora equipe da Cristal Graffiti. Antes disso, havia vencido seu primeiro campeonato no Leblon, organizado por Marcelo Peninha, vitória que marcou sua confiança rumo ao profissionalismo. Os resultados na categoria Júnior renderam um prêmio decisivo: uma passagem para o Havaí. Aos 18 anos, Müller viveu sua primeira temporada no North Shore (1984/85), dividindo casa com surfistas brasileiros experientes. Pipeline, logo no primeiro dia, foi seu batismo de fogo: mar pesado, adrenalina no limite e a certeza de que o treino no Pepino o havia preparado para aquele cenário. De volta ao Brasil, enfrentou dificuldades para manter regularidade como profissional. A grande virada veio com o curso de meditação transcendental feito ao lado de Rodolfo Lima. O impacto competitivo foi imediato: venceu a etapa profissional do Quebra-Mar no circuito carioca, em 1986, e passou a frequentar pódios de forma consistente. A regularidade, marca registrada de sua carreira, nasceu ali. Em 1987, tornou-se vice-campeão do primeiro Circuito Brasileiro de Surf Profissional. Liderou boa parte da temporada, foi vice-campeão na etapa da Lightning Bolt e, depois, campeão no Fico Festival. Só perdeu o título na penúltima bateria do Circuito, por apenas 20 pontos, uma diferença mínima para quem tinha 850 pontos de vantagem sobre o terceiro colocado. Na época, era visto como o surfista mais consciente e estratégico do país. Nos anos seguintes, acumulou resultados expressivos: vitórias importantes na Abrasp e uma vitória significativa no QS de Florianópolis, superando Barton Lynch, Jojó e Julio Adler. Em 1995, viria um dos grandes destaques internacionais de sua carreira: o nono lugar em Pipeline, substituindo de última hora o australiano Damien Hardman. Ondas entre 10 e 15 pés confirmaram sua capacidade técnica em um dos palcos mais desafiadores do mundo. Pedro Müller seguiria competindo por mais de duas décadas. Em Ubatuba, já aos 38 anos, conquistou sua última vitória no Circuito Super Surf 2004, num dos triunfos mais marcantes de sua trajetória. Hoje, vive do surfe como treinador, comentarista da Sportv e um dos proprietários da @escola_pedromuller, na Barra da Tijuca, administrada pelo sócio Adelmo Noite. Acompanhe ns publicações nas redes sociais @museudosurfesantos. Coordenador de pesquisas históricas do surfe @diniziozzi, o Pardhal.

Como uma prancha largamente usada por surfistas fora do circuito mundial profissional pode ganhar atenção? Coloque a dita cuja nos pés de um bicampeão mundial. Quer um destaque ainda maior? Filipe Toledo vence o tricampeão Gabriel Medina. Pronto. Vamos por partes. Na etapa do Championship Tour, na Nova Zelândia (Maio 2023), Filipe acabou não vencendo a disputa da quarta de final contra Griffin Colapinto, mesmo obtendo a melhor nota da bateria. Faltou uma onda. Mas o assunto aqui é outro, ou quase. Em um universo dominado por triquilhas, desde 1981, a diversidade de pranchas, no século 21, começou a ganhar espaço fora das competições. No meio de antigas novidades, biquilhas com trailer fin (estabilizador central) se mostraram mais controláveis e amistosas, levando muita gente a adotá-las no quiver. Ver essa foto no Instagram Um post compartilhado por Filipe Toledo (@filipetoledo) O modelo de biquilha com estabilizador central já havia sido testado mas ganhou vida nova em 2003, com as Super Twins do shaper, tetracampeão mundial (79, 80, 81 e 82), Mark Richards. Ele trouxe de volta suas Twin Fins do início dos anos 80, adicionando uma “quilhinha” central. Daí, de repente, Filipe Toledo coloca no jogo do circuito mundial o modelo Modern 2, da Sharp Eye Surfboards. Vence Gabriel Medina nas esquerdas de Raglan e deixa muito mais gente antenada sobre as possibilidades de uma twin com trailer fin. Filipe não foi o primeiro a fazer algo que eu esperava há tempos. Kelly Slater inovou, diminuindo o tamanho das pranchas e competindo, em algumas situações, com o que eram mais bi do que triquilhas, na primeira década do século 21. Dane Reynolds também fez isso, mas vamos combinar que esses dois não são parâmetros de surf normal. Deivid Silva também ousou. Abiquilhou-se numa etapa. Mandou bem, mas não chamou tanta atenção. Ver essa foto no Instagram Um post compartilhado por Sharp Eye Surfboards (@sharpeyesurfboards_au) Quando se trata de altíssima performance pesa sempre o fato dos atletas da elite não terem muito tempo para experiências fora da casinha das triquilhas. Mas, pela primeira vez, Filipe, além de seu ano sabático, em 2024, teve, como todos os Tops, os mesmos raros sete meses de folga antes da temporada 2026. Isso parece ter criado espaço para lidar com pranchas diferentes, memória física e jogo mental para se arriscar com um equipamento não muito convencional na Nova Zelândia. Sim, pranchas realmente diferentes pedem ajustes na maneira de usá-las e isso requer tempo e, claro, talento. Duas coisas chamaram a minha atenção. Impressionante como podemos e devemos comparar os melhores do surf competitivo profissional com pilotos da Fórmula 1. É com eles que a indústria das pranchas evolui mais e melhor. Detalhes sutis, milimétricos, que essa turma sente no funcionamento de uma prancha podem ser incorporados aos modelos que a maioria dos surfistas não conseguiria detectar ou explicar. Eles dão o caminho do que será usado pelos consumidores “normais”. Shapers são mais teoria, estudo. Tops são prática. As mudanças surgem daí. Segunda, e mais curiosa. Um esporte que durante tanto tempo teve uma aura de vanguarda e ousadia leva muito tempo para propor ou acertar mudanças mais drásticas, seja na construção ou desenvolvimento de design. Não creio que seja culpa dos fabricantes, já que essa indústria nunca gerou dinheiro suficiente para que se desenvolvesse como deveria. Ainda por cima a competição tem um formato onde há pouco espaço para o diferente quanto à performance. Mas isso é conversa para outro texto. Por agora fica a dica. Mesmo ideias estranhas à normalidade podem resultar em bons resultados. Teste tudo que é prancha que você puder. Não tenha medo, você não depende de notas dos juízes para ser feliz.